未完，待续。

1．犯人必须是故事中的登场人物．

2．不可用超自然能力来进行侦探． 

3．犯罪现场不可有秘密出路， 通路等．

4．未经发明的毒药和需以深奥科学说明的装置， 都不得用于犯罪．

5．故事中不得有中国人．

6．侦探不能用偶然和第六感解决案件．

7．侦探本人不能是犯人， 但是犯人伪装侦探出现是被准许的．

8．侦探不能用...

前几天狂看推理小说期间我做了个梦，大致是一个固定时间和空间内发生了一起谋杀案，我是侦探，开始在固定有嫌疑的人中间调查，调查步骤根本不记得了，因为是梦，相当不严谨，只记得作案手法，是连环杀人，死了一个之后，又接二连三，到最后我发现，凶手不止一个人。
第一桩谋杀案的动机很简单，发生了之后，有人认为这是个好机会，可以乘机把他的心头大患除去，于是创造出了之后的几起，既可以迷惑视线，还可以嫁祸他人。
早上醒来之后我很得意，觉得这种情节设置可以媲美阿加莎的《ABC谋杀案》。去豆瓣的诡谜小组逛了一圈，发现自己水太浅，类似这样连续谋杀，最后只剩一两个人，而读者依然猜不出凶手的，是为本格派推理。（柯南里什么暴风雪山庄杀人事件，然后那句经典的“凶手就是你”都是本格派惯用的方式）

可是单纯这样解释本格派太简单了，百度上对于本格派的解释很多，要简单说明不很容易，归结下来就是具有“逻辑性”和“思索性”，而又可依其“幻想色彩”及“犯罪气息” ，也就是说虚构一个场景，通常是山庄、家族、火车、旅馆之类（目的就是把破案过程变得相对单纯，毕竟一个荒芜小岛，或者一节被暴风雪困住的火车是不常发生的事），有众多涉案相关人物，有一个进行推理工作的人，共同诠释推理过程和逻辑思维，是更单纯的推理小说。

也许用“什么不是本格派”来说明更容易一些，诸如劳伦斯·布洛克和雷蒙德·钱德勒，一个用破案故事阐述当下纽约社会；一个专注塑造侦探个人的硬汉魅力，都不属于本格派。因此看他们的书，对于习惯以及喜欢本格派的我来说，在推理和逻辑上是很不过瘾的。

日本推理作家岛田庄司在其评论集“在本格侦探小说馆”中，对侦推文学的风格领域用以下坐标来表示：

浪漫（幻想）
∣
∣
∣
2∣1
逻辑 ———— ＋————－ 情绪
3∣4
∣
∣
∣
写实

有人如此解释：浪漫主义的古典侦探小说，主要分布在第二象限，并且包含了一、三象限的一部分；写实主义的推理小说是指第三象限内靠左上方的作品；警察小说位于第三象限的右下方，以及整个第四象限内；犯罪小说则几乎全在第四象限内。若由这个角度来看，在二次大战后盛极一时的“社会派”，和所谓“纯侦探 小说”正好是完全相反的。

除了本格派以外，也有将侦推小说归纳为社会派、法庭派、悬疑派和冷酷派。

又有说横沟正史创造的属于“变格派”，即在注重逻辑推理的同时，在小说中更注重恐怖气氛的描绘，用揭示人物的心理变态来突破传统手法，有的作品中还出现神鬼妖魔，形成了阴森诡秘的艺术流派。

那么说来，我前一阵看的《黑死馆杀人事件》简直是变格派的极致啊！！！那些大套的西洋宗教史、战争史和文艺史，加上侦探跳跃性的思维方式，实在是够变态，果然号称日本四大推理奇书之一，只能放在书架上膜拜。